八部合家欢电影大年初一来贺岁 这个春节档你pick谁?

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这些年,春节期间去看场电影,已经成为不少人的习惯。春节观影,之所以逐渐上升为一种新年俗,是因为它满足了人们团聚的需求,丰富着人们的精神追求。春节档,毫无争议地成为电影市场一年之中最重要的擂台。今年春节期间,将有14部影片集中上映,再次刷新纪录。

业内人士表示,今年猪年春节档成为史上最强也最激烈的春节档,8部电影同时上映,参与竞争的既有成龙、周星驰等叱咤影坛多年的资深影人,也有宁浩、黄渤等中坚力量,还有沈腾、肖央、韩寒等新秀。影片类型上,除了喜剧主打外,还有科幻、动画片等。截至目前,大年初一预售总票房已突破3亿元。

(注:以下影片片名、上映日期、影片主创等信息以院线实际上映为准)

 

飞驰人生

导演:韩寒

编剧:韩寒

主演:沈腾,黄景瑜,尹正

类型:喜剧

时长:98分钟

上映日期:2019-02-05(大年初一)

飞驰人生是韩寒的第三部作品,与前两部作品后会无期、乘风破浪一样,飞驰人生同样没有离开车。在这部电影中,沈腾扮演一位过气车神,曾经在车坛所向披靡,如今却是跌落谷底,想要东山再起,结果连驾照都考不下来。在复出的道路上,沈腾展现了其特有的喜剧风格,密集的包袱让人捧腹大笑。韩寒擅长的赛车题材、沈腾特有的幽默,想必会在荧幕上给大家带来一场笑点与荷尔蒙起飞的视觉享受。

 

新喜剧之王

导演:周星驰

编剧:周星驰

制片人:周星驰

主演:王宝强,鄂靖文,田启文

类型:喜剧,剧情

时长:91分钟

上映日期:2019-02-05(大年初一)

提起喜剧之王,首先想到的就是周星驰和张柏芝经典的画面,20年前那部影响无数人的《喜剧之王》,在20年后将以全新的姿态登场。近年来,作为导演的周星驰拍摄了不少特效大片,叫座之余也让人怀念早期他那些未加修饰的纯喜剧电影,还有对市井小人物的纯熟把握。这部《新喜剧之王》的男主角由王宝强担纲,女主角则为鄂静雯,前者自不必多说,鄂静雯就是之前曾经参加过综艺节目《笑傲江湖》的鄂博,在电影中她有一个画面还致敬了张柏芝。

 

流浪地球

导演:郭帆

主演:屈楚萧,李光洁,吴孟达,赵今麦,吴京

类型:科幻,冒险

时长:125分钟

上映日期:2019-02-05(大年初一)

太阳即将毁灭,人类在地球表面建造出巨大的推进器,寻找新家园。然而宇宙之路危机四伏,为了拯救地球,为了人类能在漫长的2500年后抵达新的家园,流浪地球时代的年轻人挺身而出,展开争分夺秒的生死之战。

 

神探蒲松龄

导演:严嘉

主演:成龙,阮经天,钟楚曦,林柏宏,林鹏

类型:动作、奇幻、喜剧

时长:125分钟

上映日期:2019-02-05(大年初一)

一代文豪蒲松龄(成龙饰)执阴阳判化身神探,与捕快严飞(林柏宏饰)联手追踪金华镇少女失踪案。蒲松龄带领“猪狮虎”“屁屁”“忘忧”“千手”等一众小妖深入案情,在找寻真相的过程中,牵扯出一段旷世奇恋。

 

疯狂的外星人

导演:宁浩

主演:黄渤,沈腾,马修·莫里森,汤姆·派福瑞

类型:喜剧,剧情,科幻

时长:116分钟

上映日期:2019-02-05(大年初一)

耿浩(黄渤 饰)与一心想发大财的好兄弟大飞(沈腾 饰),经营着各自惨淡的“事业”,然而“天外来客”的意外降临,打破了二人平静又拮据的生活。神秘的西方力量也派出“哼哈二将”在全球搜查外星人行踪。啼笑皆非的跨物种对决,别开生面的“星战”,在中国某海边城市激情上演。

 

廉政风云

导演:麦兆辉

主演:刘青云,张家辉,林嘉欣,袁咏仪

类型:犯罪、悬疑

时长:114分钟

上映日期:2019-02-05(大年初一)

廉政公署一宗经历多年调查的严重非法内销行贿案件,竟因首被告理达贸易集团负责人陈超群弃保潜逃,以及唯一重要证人兼举报者,理达的前任财务总监许植尧(张家辉饰)缺席出庭作证,导致法庭勒令延审一星期!为了7天后案件顺利重审,ICAC展开全面行动。负责此案的队长陈敬慈(刘青云饰)和负责寻找证人的江雪儿(林嘉欣饰)原是廉政公署一对恩爱夫妻,如今已分居多时,为了案件不得不联手合作。在抓捕陈超群和寻找许植尧的过程中两人都意外发现他们背后隐藏的另一重身份。一个谜团的解开是另一个谜团的开启,背后的阴谋远远超出所有人的想象,烟幕笼罩下光明之路在何方?

 

小猪佩奇过大年

类型:动画,喜剧,家庭

地区:中国,英国

时长:81分钟

上映日期:2019-02-05(大年初一)

之前被“啥是佩奇”刷了屏,这回就让你知道到底“啥是佩奇”。阿里影业与英国Entertainment One合拍,讲述汤圆、饺子和爸爸妈妈生活在一个温暖的家庭里。除夕这天,爷爷奶奶姥姥姥爷与他们相聚。大家体验了传统习俗,经历了很多意想不到的事情。他们和佩奇乔治一样,每经历一件事情,就会让他们更加热爱彼此,热爱家人,热爱生活。

 

熊出没 原始时代

导演:丁亮,林汇达

主演:谭笑,张伟,张秉君,宋祖儿

类型:动画,喜剧,冒险

时长:92分钟

上映日期:2019-02-05(大年初一)

熊大熊二光头强意外穿越回恢宏的石器时代,在原始部落与猛犸象、剑齿虎等一众奇特 生物开启了眼界大开的奇幻之旅!原始时代瑰丽非常却又危机四伏,熊强三人组与一只可爱 狼女一路相伴,笑料百出。原始部落纠葛不断,女族长竟对光头强情愫暗生……面对凶猛狼 族的步步紧逼、原始人类的不断质疑、自然危机的全面爆发,熊强究竟何去何从?他们又能 否回归现代?一场关于守护与成长、爱与勇气的冒险,拉开序幕……

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开启一场轻奢的文艺之旅


诗意春节|笙歌间错华筵启,喜新春新岁

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春节作为中华民族最为盛大隆重的传统节日,是一个象征希望、充满喜庆的节日,同时也是亲朋好友共聚、尽兴贺岁的热闹节日。历代文人墨客都会被浓厚的过年氛围触动心弦,写下众多名篇佳作。

“律转鸿钧佳气同,肩摩毂击乐融融。”春节期间,人们笑容洋溢,相逢道贺,辞旧迎新。在这个大红灯笼高高挂的喜庆节日里,让我们徜徉在古色古香的春节诗韵中,一起细品诗词中的年味儿,发现古人笔下的诗意春节,感受古往今来春节的吉祥如意和快乐喜庆。

 

《元日》

[宋]王安石

爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。

千门万户曈曈日,总把新桃换旧符。

说到与春节有关的诗词,又怎能不提到这首脍炙人口的《元日》?在阵阵鞭炮声中送走旧岁,人们迎着和煦的春风,开怀畅饮。最后一句“总把新桃换旧符”,既是写当时的民间习俗,又寓含去旧布新之意,与首句爆竹送旧岁呼应,形象地表现了万象更新的景象。

 

《守岁》

[唐]李世民

暮景斜芳殿,年华丽绮宫。

寒辞去冬雪,暖带入春风。

阶馥舒梅素,盘花卷烛红。

共欢新故岁,迎送一宵中。

李世民的这首诗娓娓道来,为热烈的新年平添了几分自然清新之感。“寒辞去冬雪,暖带入春风”一句中,诗人通过时令转换的景物描写,用“去”和“入”两个动词营造出了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。

 

《双燕儿·除夕》

[宋]杨无咎

穷阴急景暗推迁,减绿鬓,损朱颜。利名牵役几时闲?又还惊,一岁圆。

劝君今夕不须眠,且满满,泛觥船。大家沉醉对芳筵。愿新年,胜旧年。

这首除夕词立意别具一格,饶有情致。上阕隐透出对年华不再的感慨,“又还惊,一岁圆”写出词人惊叹又一年过去,“惊”字表达出词人对于岁月流逝之快的惊诧。全词末句“愿新年,胜旧年”是词人良好的祝愿,表达了他渴望在新的一年中有所成就,寓意深远,耐人寻味。

 

《除夜太原寒甚》

[明]于谦

寄语天涯客,轻寒底用愁。

春风来不远,只在屋东头。

这首诗写的是除夕夜的寒冷,读来却给人以春天的喜悦和暖意。“春风来不远,只在屋东头”,春风是那么逼近,似乎就在屋子的东头,从这两句可以看出诗人迫不及待地盼望着春天的到来,期待着在新的一年里进一步建功立业。

 

《迎春》

[清]叶燮

律转鸿钧佳气同,肩摩毂击乐融融。

不须迎向东郊去,春在千门万户中。

此诗是描绘春节喜庆气氛的佳作。律转鸿钧,即指岁序更新;肩摩毂击,是写游人和车辆多得相互碰撞。全诗精妙之处在最后一句,以高度概括的语言表达出新春佳节的无穷意蕴。

 

《元日乐天见过因举酒为贺》

[唐]刘禹锡

渐入有年数,喜逢新岁来。

震方天籁动,寅位帝车回。

门巷扫残雪,林园惊早梅。

与君同甲子,寿酒让先杯。

诗人当时因参与唐顺宗时期的“永贞革新”被贬谪出京,某年春节,白居易前去拜访,刘禹锡非常高兴,写下此诗——全诗其实只是过年的寻常反应,但其不寻常之处在于,这是一个被贬在外多年的“问题人物”写下的新年诗句。也许,正是这种豪气,才让刘禹锡在逆境中几十年而不堕青云之志。

 

《临江仙·癸未除夕作》

[清]李慈铭

翠柏红梅围小坐,岁筵未是全贫。蜡鹅花下烛如银。钗符金胜,又见一家春。

自写好宜祛百病,非官非隐闲身。屠苏醉醒已三更。一声鸡唱,五十六年人。

此词写除夕合家“岁筵”,通过写蜡鹅花、钗符金胜、屠苏酒等春节特有的物件,营造出了喜庆祥和的气氛。全词末句“一声鸡唱,五十六年人”,鸡鸣添岁,质朴而富于情味。

 

《探春令》

[宋]赵长卿

笙歌间错华筵启,喜新春新岁。菜传纤手青丝细。和气入、东风里。

幡儿胜儿都姑媂,戴得更忔戏。愿新春以后,吉吉利利,百事都如意。

这首词语言质朴无华、通俗易懂。作者看到一家人和和气气的团坐着吃春酒、庆新年,在笙歌声中,他起来为大家祝酒,祝愿在新的一年里,大家都吉吉利利、顺心如意。

 

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天津管乐人倾情奏响迎己亥号角

人民网天津1月29日电 27日,天津音协管乐专业委员会新年音乐会暨迎己亥新年团拜会在号角声中拉开帷幕。此次活动是天津管乐专业委员会成立后第一次大型活动,汇集了天津从事管乐专业的演奏家、教育家、管乐制造商等,以嘹亮的号角声向天津市民展示天津管乐人的热情和风采。

天津音乐家协会秘书长许沙致辞并为委员会主任等颁发聘书。他表示,在天津管乐学会成立2个月的时间里,组织阵容强大的管乐团,完成高水平演奏,向天津市民展示了管乐从业者的专业性与对管乐专业的热爱,表现出一种专业精神与敬业精神。

音乐会分为四部分进行,乐团演奏了《轻骑兵序曲》、《凤凰序曲》、《拨弦波尔卡》、《闲聊波尔卡》、《阿拉贡舞曲》、《疯狂的青蛙》、《TicoTico》等作品。此次音乐会向天津市民展示了广大管乐专业工作者对于管乐事业的专注和热爱,展示了要把天津管乐事业做大做强的决心与恒心。


让经典走进民间

  《聊斋志异精装分类全评本》
  王咏赋著 九州出版社出版

  唤醒沉睡的经典,服务当今读者,需要编撰者破除成规,对经典进行创造性转化

     

  古今学界对《聊斋志异》的文学地位颇多肯定,诸如“我国文言短篇小说的一个顶峰”“空前绝后的文言小说巨著”“世界短篇小说之王”,等等。《聊斋志异》虽本于魏晋南北朝时期流行的一种叙事文体——“志怪”体,但蒲松龄突破前人只求“游心娱目”的局限,借“志怪”记录人间百态、抒写心中孤愤、表达人生理想。鲁迅在《中国小说史略》中称赞《聊斋志异》“用传奇法,而以志怪,变幻之状,如在目前”,是明末清初志怪群书中“最有名者”。

  《聊斋志异》好则好矣,美则美矣,奇则奇矣,却被普遍认为难读难懂。怎么办?对经典进行“创造性转化”,突破阅读瓶颈,让经典走向民间,势在必行。

  王咏赋的《聊斋志异精装分类全评本》便堪称一部得心应手的工具书。作者30年来读《聊斋志异》无数遍,归纳出四大阅读难点。一为难字多、生词多、典故多、省略多,即便粗通古文者,离开字典、不看注释也很难读懂。二为文不归类,卷本繁多。蒲松龄贫寒,《聊斋志异》生前没能印刷出版,死后50多年才第一次刻印成书。原稿没有编定卷次,抄者、刊行者随意分卷,竟有六卷本、八卷本、十二卷本、十六卷本、十八卷本、二十四卷本之多。各种版本均按篇幅平均分卷,内容杂,无条理。直到清乾隆三十二年(公元1767年)刻印的《王刻聊斋志异》,才按内容分为“正神”“仙”“鬼”“狐”等25类。三为分段太少,读来沉闷。时有三四千字一段到底,黑压压一片,令人气闷。四为多数版本注释方法老套,查阅费事。为突破这些文本障碍,今人有的搞文白对照,有的干脆把全书统统翻成白话文。古文变白话,意思是懂了,韵味却失之毫厘,差之千里,甚至不是《聊斋志异》了。

  王咏赋决意创新,在保持“原汁原味”的前提下,对文本处理和编排方式做大刀阔斧改进,给《聊斋志异》换个新装。其中,最重要的工作是分类。科学合理的分类标准,既要有内在逻辑,便于读者掌握,也要一以贯之,不能变来变去,还要考虑各类之间篇幅大致均衡。在反复摸索中,王咏赋发现《聊斋志异》原书分类虽乱,却是按照四个“界别”大体平衡的原则而写的,即人、鬼、神、妖四大类。于是,他以“主要角色的身份属性”为唯一标准,把全书497篇作品分成《人世集》《鬼魂集》《神仙集》《妖怪集》四集。这样,每集都在100篇以上,30万字(含注释和点评)左右,界限清晰,篇幅均衡。此举使全书变得条理分明,为读者“各取所需”、深入研究提供便利。

  分类之外,王咏赋还按现代小说书写习惯给《聊斋志异》分段分节,给每篇作品添加副题,用夹注方式注解难点,还试着用当代人的眼光、语言对《聊斋志异》进行逐篇点评。如此一来,《聊斋志异》变身为现代人可以轻松品读的普及读物。翻开这部书,读到的是原汁原味的文言文,却全无读一般古籍时的生涩感。读者可以轻松读故事,感受奇情异事中的美丑善恶;轻松读人物,欣赏作者塑造人物形象的白描技巧;轻松读世象,了解明末清初的社会百态;轻松读理念,体会故事所传递的“天道有常,善恶有报”的朴素观念;轻松读文法,体验文学大师笔法的精妙;最后读点评,文后点评是王咏赋研读《聊斋志异》的感悟,是编读之间的交流互动,虽有失之简单浅近处,却也有感而发、妙论连连,读者能从中感受到传统经典智慧与当下时代社会的同频共振。

  作为中华传统文化的重要组成部分,中国古典文学作品浩如烟海,其中很多因古奥难懂而躺在书库或书斋里。要唤醒这些沉睡的宝藏,服务当今读者的多样化需求,既需要出版人慧眼识珠、沙里淘金、去芜存菁,也需要编撰者破除成规、创新手法、扫除阅读障碍。王咏赋对《聊斋志异》所作的创造性转化工作,对其他编撰者有借鉴意义。


  《 人民日报 》( 2019年01月29日 20 版)


与时代同呼吸(口述历史——40年,中国更精彩(13))

  傅庚辰,中国音乐家协会名誉主席,获中国音乐金钟奖“终身成就音乐艺术家”称号。主要作品有电影音乐《雷锋》《地道战》《闪闪的红星》、歌曲《雷锋,我们的战友》《地道战》《毛主席的话儿记心上》《映山红》《红星歌》《红星照我去战斗》《欢庆舞曲》《中国梦》、歌剧《星光啊星光》、交响作品组曲《地道战的故事》《雷锋》、交响诗《红星颂》、声乐套曲《航天之歌》《小平之歌》《毛泽东之歌》等。

  《腾飞吧!中华》词作者张爱萍将军(左)与傅庚辰

  在八一电影制片厂工作期间,指挥年轻战士们学唱《雷锋,我们的战友》

  1965年10月,在河北创作《地道战》

  傅庚辰(左)与中国音乐家协会原主席吕骥
  本版照片均由傅庚辰供图

  改革开放40年,给中国社会方方面面带来了翻天覆地的变化,包括音乐艺术。身处这个时代,感到很荣幸。我个人的创作经历和创作体验,也是这40年音乐发展的一个注脚。

  ——傅庚辰

  

  为追求光明的人民写歌

  “文革”结束后不久,我和三位编剧、一位作曲写过一部歌剧,叫《星光啊星光》。由于离“文革”那段历史很近,有些家庭就经历过类似的事情,演出时引发了观众的共鸣。很多观众特别是一些老同志痛哭流涕,反响强烈。这个剧连演了15场,场场爆满,一票难求。当时正值庆祝新中国成立30周年,庆祝新中国成立30周年献礼演出办公室、中国戏剧家协会、中国音乐家协会连续召开座谈会讨论这个作品,《光明日报》头版头条还作了报道。《星光啊星光》分别获得创作类和演出类一等奖。

  为光荣的航天队伍写歌

  2003年,我国发射神舟5号飞船之前,我担任全国政协教科文卫体委员会副主任。听说要发射载人飞船,当时非常震惊,想到中国人一千多年来的飞天梦就要实现了,心潮澎湃。翟泰丰写了歌词给我,让我谱曲,这首歌就是《中国飞船是神舟》。歌曲写好后,在中国作家协会一个大会上放,反响很好,我进而产生了创作一个音乐套曲的想法。我给翟泰丰写信说:“一不做二不休,既然头一个能成,再写两首,写一个《航天摇篮曲》,再写一个《航天圆舞曲》。”翟泰丰接信后连夜把两首歌词写出来了。

  那时候,我们还不知道谁是航天员。但是设想了这样一个场景:航天员肯定是很年轻的,刚结婚。想象他有个孩子还在摇篮里头。他在天上飞,他的夫人拍着摇篮里睡觉的孩子。据此,我们创作了《航天摇篮曲》。载人飞船胜利返航后,全国一起庆祝,肯定是举国欢腾的气氛,所以另一首曲子采用了圆舞曲的形式。

  张爱萍当时担任国务院副总理兼国防部长,我们曾合作过两首歌。我国向太平洋发射洲际导弹的时候,他是总指挥,发射成功后他写了一首诗《诉衷情·赠远洋船队》,我为它谱了曲,作为大型纪录片《飞向太平洋》的主题歌。之后,他又写了一首歌词《腾飞吧!中华》。加上前面的3首,已经有5首歌了。这时有人建议我们为航天队伍写一首进行曲,于是我们创作了《航天进行曲》。

  每当想起“两弹一星”的事迹,脑海里就会出现几个光辉的名字,李四光、钱三强、钱伟长、钱学森等。于是灵机一动,在这6首歌之外加上一个写老一辈科学家的男高音独唱歌曲,共有7首,组成了一个大型声乐套曲,《航天之歌》就这么产生了。在北京航天城演出时,航天员和观众又激动又兴奋。这之后,《航天摇篮曲》《航天圆舞曲》等曲目经常上演。

  为改革开放总设计师写歌

  2004年是邓小平诞辰100周年。2003年的时候,我们觉得要根据邓小平的生平写一些作品纪念他。

  我在改革开放前去过深圳,那个时候深圳是个小渔村,渔民的房子破破烂烂。等到我们再去的时候,一栋一栋的小洋楼修得非常好,上面还贴着对联。上联是“翻身解放不忘共产党”,下联是“发家致富不忘邓小平”,横批是“改革开放好”。深圳是改革开放的前沿,获得感很强。当地渔民对我说:感谢邓小平,感谢改革开放。

  1992年初,南方谈话之后,中央军委组织军以上干部沿着邓小平曾考察的路线去学习,我决心抓住这次机会,收集一些创作素材。我们见到了当年接待过邓小平的人,并听他们讲述了邓小平考察时的情形,认真做了笔记。

  为了写第一段《他从广安走来》,我曾到广安深入生活。写作时我使用了川江号子和川剧的高腔,这是很有地方特色的音乐语言。第二段是《三位老人》,写的是邓小平夫妇和他的继母。邓小平的继母一直跟着他们生活,在被软禁的三年中,都是他继母做饭照料他们。我想写出这三个人身处困境百折不挠的生命之光。第三段《小路》写的是“邓小平小道”。邓小平下放到南昌望城岗时,按规定要每天上午到南昌机械厂去劳动半天。他从住的那个院子走出去,绕过田地到工厂要走一个多小时。为了照顾他,从院墙上开了一个门,他就能直接从田地里穿过去,一个半小时的路程,半小时就到了。邓小平走的这条小路就叫“邓小平小道”。现在那个地方还立了一个塑像。我曾三走“邓小平小道”。在路上,我就想,邓小平从1969年10月到1973年3月,在无数次步行中,他会想什么呢?党籍停了,工资扣了,儿子残疾了。我认为,他会想到自己个人的前途命运,但更多地会思考党和国家的命运,他一定会想如果有机会再出来工作,怎么办?所以,我认为这一千多次小路上的行走,是他对改变党的工作重心的酝酿。从“以阶级斗争为纲”转向“以经济建设为中心”,要改革开放,要增强国力,提振国威,要让老百姓富起来。

  第四段《新编凤阳花鼓》写改革开放成功了。“说凤阳道凤阳,凤阳是个好地方。”我借鉴了民歌《凤阳花鼓》的曲调,并加以发展。欢快热烈的曲调呼应了改革开放的喜人成果和人民欢天喜地的心情。音乐会进行到这个地方,往往出现高潮。最后一段是《小平您好》。这5段加序曲组成了声乐套曲《小平之歌》。

  为生活中的平凡英雄写歌

  我写的一首歌曾经比较流行,就是《雷锋,我们的战友》。

  抚顺号称雷锋城,雷锋所在的部队曾在那儿驻扎。2013年,抚顺市委宣传部的同志请我去担任学习雷锋表彰大会的评委。市委宣传部提出想搞一台我作品的音乐会。我说:“作品是有的,但是能不能写点新歌?光唱老的不行。”就请他们找一位抚顺最好的诗人写歌词。这位诗人很有文才,但写的词激不起我的感情。我问抚顺的同志:“我们现在学雷锋遇到了什么样的问题?”他们反映说,雷锋形象很高大,不好学。这又引发了我对雷锋精神的思考。

  其实这个问题在几十年前我为电影《雷锋》作曲时就碰到过。电影原来写的主题歌叫《高岩之松》。你想,高高的岩石上长了一棵松树,当然很坚挺,很高大。当时给我的歌词也很好,我拿到后很快写出了《高岩之松》。

  上世纪60年代那次到抚顺和营口的雷锋部队体验生活,我跟战士同吃同住同劳动同学习,进行了大量的采访,包括雷锋劳动过的工厂,当过辅导员的小学校。还看了一个展览室。我还采访了培养他入党的指导员,与他前后谈了5次话,与他的好友乔安山谈了两次。这次又到鞍山采访,我与现代雷锋——鞍山郭明义谈了话。我的认识发生了变化,和以前创作《高岩之松》相比,有了新的感受:雷锋的特点不是高,不是站在高山上居高临下,雷锋的特点是伟大寓于平凡,他的事迹都存在于一点一滴的日常事务当中,但是长年累月坚持做很不容易。和战斗英雄不一样,雷锋是在平凡生活中践行为人民服务精神,拥有和平年代的英雄气质,这是雷锋的过人之处。有了这个看法,我决定不用《高岩之松》了。经过深入生活,深入思考,我终于写出《雷锋,我们的战友》,结果很成功。这次经历给我启发很大,教会我向生活要灵感,要激情,要艺术的真善美。《雷锋,我们的战友》是我创作道路上的里程碑。

  2013年去抚顺,我在鞍山见到郭明义,当时他正组织一帮工友唱《雷锋,我们的战友》,还把我拉进去唱。他当时说了一段话:“什么叫为人民服务?为人民服务就是老百姓需要什么,你就给他什么。如果他穷,那你把兜里的钱掏出来给他。”他说得很痛快,也很简洁。那段话触动了我。所以我自己动手写歌词,给歌曲取名叫《老百姓的雷锋》,把雷锋放到老百姓中间,他是老百姓的一分子。歌词里说雷锋“你是一滴水,你是一粒粮”,很普通,但又是“大地高山和海洋”,最后是“雷锋,雷锋,学习的好榜样。雷锋,雷锋,永在我心上。”3段歌词很快就写出来了,朗朗上口,说出了我的心里话,也说出了老百姓的心声。音乐会的名称就叫《老百姓的雷锋》。相隔40年,完成了《雷锋,我们的战友》的姊妹篇。

  为老一辈革命家诗词写歌

  我用毛泽东的8首诗词写过一个大型声乐套曲《毛泽东之歌》。毛泽东的诗词都被人谱过曲子,有的不止一次谱过。但有些地方我有自己的感受。比如《西江月·井冈山》,以前为这首词写歌都强调“山下旌旗在望”,实际情况是毛主席到井冈山的时候正处于革命的低潮,谱曲时把它写得平实、深沉一些,我觉得更符合当时的情况。还有的诗词在谱曲的时候,有些细节要做处理。比如说《十六字令》三首,字很少唱得很快。“山,快马加鞭未下鞍。惊回首,离天三尺三”,要这样唱,一下子没听清楚就过去了,当重复演唱到“红军不怕远征难”,我就把它与《七律·长征》结合起来了。“红军不怕远征难”,然后“山,山,山”,把两首诗词结合,拧到一块,用我们音乐的术语,叫复调手法。这样一来,又丰富又能让十六字令听得更清楚,增强十六字令宏大的气势。

  纪念中国共产党建党90周年时,我想系统地写几首毛泽东诗词的作品,最后写了8首。在贵阳演出的时候,我从台上下来,被两个人给堵住了。一个是工作人员,跟我说:“傅老师,这位先生想跟你合拍一张照片,他为了拍这张照片,回宾馆穿上西装打上领带,希望你能够满足他这个要求。”我很意外,就问他是哪个单位的。他说是台湾来的。我一听觉得很特别,就进一步问,“像这样一台音乐会,你能接受吗?”因为那台音乐会以革命历史为主题。他说:“我不单单能接受,而且还非常喜欢。”他这么一说,我很高兴,也没有理由不跟他拍照了。

  吃夜宵时,从澳门请来的指挥累得一身汗。我们问他感觉如何,这位香港出生、在英国学习音乐、在澳门乐团任职的音乐会指挥说:“指挥这些音乐作品,我很受感染,我要留在贵阳。”他还说:“我要求加入中国共产党。”我很惊讶,心想:真的假的?但发现他表情很严肃、很认真,意识到这是受到了作品的感染。这位指挥慷慨激昂的神情,一直深深地留在我的脑海中。

  1994年11月,应泰国上议院文教委员会的邀请,我任团长的全国政协科教文卫体委员会代表团访问泰国。到达曼谷第二天,从宾馆出发前,为了以防万一,我随手把《大江歌》录音带装进上衣口袋。刚进议会大厦休息室,就听说泰方上议院米猜·雷初攀议长要见我。我一惊,问:“计划上没有这样的安排呀?”对方说议长已经到了。这时一位泰国女礼宾官过来问我:“傅将军,你带礼品了吗?”我从衣兜里掏出那小盒录音带给她,说:“我没有准备,只带了这一小盒录音带。”她说,“不要紧,我拿去包装一下。”

  会面寒暄过后,米猜·雷初攀议长向我们代表团赠送礼品。轮到回送时,我指着这个不大的彩盒说:“议长先生,你的礼品很丰富很精美,而我们的礼品很简单,就是这么一小盒录音带。但我要向议长先生说明一下:这盒由我谱曲的录音带共有12首诗词歌曲,是我们国家毛泽东、周恩来、朱德、董必武、陈毅、叶剑英等老一辈无产阶级革命家的诗词作品。这些诗词不仅是文学精品,同时也是这些革命家理想信念的写照。”他听了之后说:“哎呀!你的礼品太珍贵了!我对毛泽东、周恩来、叶剑英非常尊敬,这个礼品我要认真地欣赏它,永远地珍藏它。”泰国领导人这样评价我国革命家的诗词,是我始料不及的,可见这些诗词的艺术魅力何其巨大!

  为中国梦写歌

  2012年,我新写的一个作品是《自个的事儿》。这首歌讲的是中国特色社会主义建设。2014年写了《中国梦》。

  习近平总书记提出实现中华民族伟大复兴的中国梦,引起大家的热烈反响。我当时就觉得有责任写这么一首歌。到了2014年7月份,我花了半个月的时间,8天写词,7天写曲,把这个歌写出来了。“岁月里有一个梦,中华民族复兴的梦。多少风雨,多少苦难,矢志不改梦想成真。千难万险,前赴后继,为了这个梦。忠诚理想,坚定信念,怀抱这个梦。啊,中国梦,中国梦,人民的梦。啊,中国梦,中国梦,伟大的梦。”应该说,这是一首很深情、很舒展的歌。

  为什么我用8天写词呢?因为这个主题太大,到底用哪些话能概括中国梦这个主题?我本来开篇写的是“五千年”,后来一想这不准确,因为历史还要发展,所以后来就改成“岁月里”。后面的“多少风雨,多少苦难”,浓缩了我们民族从近代以来经历的苦难和奋斗。“忠诚理想,坚定信念”,写中国梦就是理想信念,共产党人要坚定理想,坚定信念。原来写的是,“为了这个梦”,后来我觉得不够,改成了“怀抱这个梦”,然后是“啊,中国梦,人民的梦”。谁的梦?是人民的梦,并不是习近平总书记个人的梦,是总书记说出了人民的心声。

  那么概括中国梦的最基本词句应该有哪些呢?我在歌曲中概括为“中华民族,伟大复兴,国家富强,人民幸福”这16个字,到这儿,音乐变成进行曲的节奏了。“中华民族伟大复兴,国家富强,人民幸福。中国,中国,伟大的中国梦。”前面是拉开的,后面是紧凑的。这个歌写完,我的心愿也达成了。至于效果怎么样,那要让听众去检验了。

  想对当今音乐界说几句话

  改革开放40年来的音乐,总的来讲是欣欣向荣的,特别是中国特色社会主义进入新时代的今天,人民对文艺作品质量的要求越来越高,音乐界更要给人民提供更多更好的音乐作品。

  音乐的本质是美,我们的音乐要给人以鼓舞,给人以力量,给人以陶冶,给人以欢乐,给人以美的享受。我认为,这都是我们音乐工作者应该努力的方向。

  这里,我想对当今的音乐界说几句话。

  一是音乐创作要以人民为中心。要知道群众喜欢什么,想听什么,想要什么,而不能只考虑自己喜不喜欢。我参加革命,到东北鲁艺上的第一课,就受到这样的教育。这个观念渗入了我的骨髓,融入了我的血液。

  二是深入生活,向生活要灵感,要激情,要艺术的真善美。《雷锋,我们的战友》和《地道战》都来源于生活。

  三是坚持民族文化自信。实现音乐语言民族化。语言是作品和听众之间的桥梁,没有这个桥梁,路不通,你过不去。

  四是与时代同呼吸,与人民共命运。这是作曲家的使命和责任。我写《中国梦》《忠诚》《歌唱新时代》和《革命家诗词歌曲》,初心皆出于此。

  音乐,应该以人民为中心,歌唱人民!歌唱新时代!

  (张鹏禹 邓梦芳整理)


同心共书 春迎送福

  净土蓝天迎盛世,同欢大庆
  青山碧水展宏图,齐奔小康
  (行书) 潘衍习作 苏士澍书

  四时开新律 九州度瑞年
  (行书) 吴悦石

  年将至,春将始。

  春盈四海,联动五洲。

  贴春联是中华大地家家户户喜迎春节的传统年俗。短短一副春联,不仅关涉一字一调的平仄对仗,兼容书法艺术的瑰丽烂漫,更代表了中华优秀传统文化的血脉传承。春联,联起的是儿时温暖记忆,是游子思乡深情,是亿万中华儿女对美好未来的真诚期待。

  今天,本刊特邀两位书画家,从不同角度撰文,阐释春联的丰富内涵,并为读者献上新春佳联,以艺术之美为节日再添一抹亮色。

  ——编者  

  

  歌颂新时代 书写新春联

  苏士澍

  百福千祥迎盛世,九州四海庆新春。

  一年一度的新春佳节即将到来,由中国文联、中国书协组织开展的“送万福、进万家”书法文化惠民公益活动在全国各地展开。在车站、在机场、在城镇、在乡村,到处都可以看到书法工作者、书法爱好者为广大群众写福字、送春联。今年,是新中国成立70周年,活动的主题是“同心同书·祖国新春好”,旨在以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导,以春联、福字为载体,以活动为平台,认真贯彻党的十九大精神,进一步引领带动广大人民群众弘扬优秀传统文化,培育和践行社会主义核心价值观,把新春的祝福送进千家万户。

  春节,自古以来就是中华民族的重要传统节日。春节期间,全国各地纷纷举行各种庆贺新春活动。活动内容包括除旧迎新、祈祥纳福,形式丰富多彩、各具特色,最重要的共同环节,就是家家户户贴春联。

  千百年来,每逢新春佳节,全国城乡千门万户,都会贴上尽显中国书法艺术特色的大红春联。这已成为中华民族悠久文化习俗和优良文化传统。它不仅能营造热烈、喜庆、祥和的节日气氛,还寄托了人们对新年的期待、对美好生活的向往。

  习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话中,号召广大文艺工作者“努力创作生产更多传播当代中国价值观念、体现中华文化精神、反映中国人审美追求,思想性、艺术性、观赏性有机统一的优秀作品”。作为书法工作者,我们要积极创作有正能量、有感染力,能够温润心灵、启迪心智,传得开、留得下,为人民群众所喜爱的作品,让艺术走进千家万户,散发文化清香。

  书法讲规范,对联讲格律。一副好的对联书法作品,是楹联意境和书法艺术的完美结合。看似简单的一副春联,在书法合规、对联合律的基础上,既要弘扬主旋律,提振精气神;还要传承优秀传统文化,体现喜庆吉祥。所以我们组织楹联、诗词专家,编选了《送万福进万家楹联手册》,除了编选己亥生肖春联和常用春联,还专门编写了时政主题春联,把习近平新时代中国特色社会主义思想和党的十九大精神以及国家发展变化时代主题贯穿其中,如“同圆中国梦,共庆小康春”“九州跨入新时代,万众欢呼大作为”“春满神州千水绿,花迎盛世万山红”“国强物阜万家乐,政善民安百业兴”……这些春联既葆有传统文化的血脉,又饱含新时代的精气神,群众非常喜爱。

  我们在组织送文化小分队深入乡村和厂矿、车站,现场为群众书写春联与福字的同时,还提早准备,遴选书法名家,以百姓喜闻乐见、易于辨识的楷书、行书、隶书等书体,书写并复制了一批春联,分发全国各地,把春联和祝福送到更多的群众手中。

  全国总工会、中国书协连续三年在春运最繁忙的北京站、北京西站、北京南站举办写福字、送春联活动,因为车站是人民群众最集中的地方,也是春运一线职工最辛苦的地方,我们要让大家把“福”带回家。

  我们还把春联和福字送上“复兴号”,让大家在飞驰中共同感受和体验中国如高铁般飞速发展的自豪,祝福伟大祖国在复兴之路上壮丽前行!

  (作者为中国书法家协会主席)  

  

  春联寄意 志在千里

  吴悦石

  新春伊始,用大红纸挥春寄语来年、迎新述怀,已经是中华民族重要的传统习俗。中华文化中阴阳相对的哲学理念,汉字的音、义、形合一的特质,特别适合文体形式上的相对,呈现内容相联、节奏对应、平仄对立的特点。

  联语在我国有着悠久的历史,古诗文中的对偶修辞俯拾皆是。如《尚书·大禹谟》“满招损,谦受益。”又如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”至于《易经》《老子》《论语》等大量使用对偶修辞,至六朝达到极致。诸多作家、诗人都曾创作大量的联语传世,极大地丰富了我们的文学宝库。到明清时期,对联已经成为一种成熟的文学形式,而春联在此基础上迅速发展成千家万户都来参与的前所未有的文化人与民众共襄的盛事,可以说气势恢宏,影响深远。

  我们说春联,总会引用北宋王安石那首著名的《元日》诗,诗曰“爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日,总把新桃换旧符。”其实北宋时尚未形成家家户户张贴大红对联的现象,直到明代才出现我们现在的春联。

  从唐人崔道融描述剪贴宜春活动的诗句“欲剪宜春字,春寒入剪刀”,到宋人晏殊的“青幡乍帖宜春字,翠旆初迎入律风”,到现在的新春联,“大好河山开盛纪,风流人物数今朝”“大地年年春光好,祖国处处气象新”“福至民心里,春融国色中”……都寄托了人民的美好心愿和对幸福的祈盼。在诸多春联创作中,诗意就像活化剂,迅速催动人民在改革开放的大潮中放眼全球,直面百年未有之大变局,满怀信心,满怀期待,追逐我们心中的梦想,用春联、用大红纸把心里话用诗句挥出。这就是我们的挥春。

  (作者为中国艺术研究院研究员)  

  

  版式设计:窦勤勇  

  图片制作:蔡华伟

  《 人民日报 》( 2019年01月27日 08 版)


小桥流水人家(文明之声)

  绍兴古城里的蕺山街,是我最愿意带朋友们去漫步的地方,它是一条南北向的老街,位于探花古桥与王羲之古宅之间,大约500米长、五六米宽的样子,留有岁月痕迹的青石板街道两边是进退不一的建造于不同时间的传统绍兴民居。这些民居,有的是一层两层的简单沿街房屋,有的是前面有几级青石板台阶的大门,那是绍兴台门的入口建筑,相似于北京的四合院,大门后面连着一进一进的房子,庭院深深的感觉。街道的中段,还有一座拱形古桥和一座平板古桥,它们与老街、小河、民居、原真的生活味共同构成了绍兴古城里一街一河的街巷肌理,是很多人向往的小桥流水人家的古城生活风貌。

  它只是中国首批历史文化街区蕺山街(书圣故里)的一条老街之一。老街与古城一样,已经有2500多年了。西晋时王羲之举家到绍兴,就选址在蕺山街建设自己的住宅,清末时蔡元培家族也选择居住在这里,这是一个好区域。蕺山街这个街名,得名于越王勾践时,有与蕺山街这样布局的,只有府山下的府直街,而府直街是越王勾践建都时都城里最重要的一条街道。

  绍兴的古城保护就是由一条条街道开始扩展到一个个区域,最后由点到面到整个城市。2003年仓桥直街获得了联合国教科文组织文化遗产保护优秀奖,2005年绍兴古城护城河工程获得联合国教科文卫组织中国环境范例奖,2008年由于“在经济快速发展的同时对古城历史文化遗产妥善保护”,绍兴荣获“联合国人居奖”,2018年绍兴古城保护利用条例公布,大家都希望这里的街巷、建筑、老邻居、老街的生活味能够持续到永远。

  1982年绍兴被命名为首批历史文化名城,最先是王羲之古宅获得了修缮的机会,在修复前,它是煤球厂的生产车间,街区里的居民是凭票到这个地方买煤球,现在它已经是国家级文保单位了;居住在蔡元培故居里的几十户居民迁出后,有了现在的蔡元培故居;再后来是对街区里有故事的探花桥、题扇桥、咸宁桥等古代石桥进行修缮。

  到了1999年世纪之交,绍兴已在古城外开发新区,不少居民住上了有上下水设施的公寓,生活在老街里的居民没有单独自来水龙头、卫生设施、建筑破旧、结构不牢固、下雨天还要漏雨,街区里整体形象也是不佳,老百姓反映强烈,要求进行旧城改造。

  政府请来了规划专家出主意。大家发现蕺山街所处的区域有蕺山街、西街和萧山街三条较大的古街,形成典型的“工”字街巷格局,街区里有山水(蕺山、萧山街河、蕺山河)、古井等自然景观类,有寺观、民居、古桥、街市等建筑。王羲之古宅周围分布着墨池等与王羲之生活相关的延续了1700年的历史遗迹,周围是成片保护基本完整的传统民居区,和谐共处,体现了良好的人文环境。

  当然也有些传统建筑的外貌已经受到不同程度的破坏,特别是老百姓自己修缮时用的现代材料略微不和谐。街区最主要的问题是缺少上下水、电力、电信等市政基础设施,架空线非常凌乱,台门里违章搭建也相当多,居住密度偏高,街区的工业用地过大,并与居住和文物古迹相混杂,对街区的历史风貌有所破坏。

  为了让这个已经存在了2500年老街区重新以传统的风貌、现代的生活传承下去,政府决心对它进行小心翼翼的修缮,它和2003年获得“联合国教科文组织文化遗产保护优秀奖”的仓桥直街,是在同一个会议上、运用同一个政策、同时间被作为试点工程启动修缮工作的。1999年街区内有5700多人的住宅要进行修缮,人均住宅建设用地要从21.8平方米提升到31.6平方米,增加50%,每户都要增设卫生设施与厨房。同时对重点地段如蕺山街、萧山街、西街、戒珠寺周边的、面积约为8公顷的重点风貌地段,要增加旅游与展示需要的设施……这不是一件容易的事。

  修缮是一项艰难的工作。街区修缮的项目包括房屋的修缮、道路桥梁、河坎的整修、配套设施的完善、白蚁防治、管线入地改造工程等。住户在房屋修缮、户内污水管放置两个项目上与政府共同出资,其他项目都由政府承担。开始修缮前,政府与房屋产权人签订了保护协议,明确了双方的责任和义务。对人均使用面积8平方米以下的特困户给予经济适用房指标,原住房由政府回购,实施这一政策,让10%左右的人口得到疏散。

  像蕺山街这样的历史街区在绍兴古城有8个,面积约170万平方米。未经修缮的街区,普遍已经存在了许多年。建筑破旧破败、空中干线凌乱危险、小河水体污染、街区人口密度高、生活质量差是通病。改造是必需的,出路是修缮更新或者全部改造;如果选择修缮更新,那还有街区居民的留和走两种选择,绍兴最后的选择是:不光是留街区,也要保留人们的生活。大家一致认为保留居民的生活与保留历史街区同等重要,它们是一个整体,共同反映了这个区域的历史文化;更为重要的是,大家也认为,只有原居民继续呆在这里,才有利于老街区的稳定持续发展。

  达成共识后,还需要高效的规划设计体系来体现这一理念,于是古城的整体规划、每个街区的详细规划、每个重点区域的规划设计、每个重要建筑的保护图则纷纷出台,一个都不能少。

  拆除违章搭建、开展河道清淤、全城架空线入地、增设排污与煤气、改善上下水管线等市政设施都由政府来统一进行。那个时期虽然给老城造成了一定的不方便,但却最终保障了古城居民能够享受到现代生活所需要的基础设施,一劳永逸。

  如果把古城比作一个人,在不同的时期它有不同的需求,1982年启动保护时,抢救那些文物古迹是最迫切的;到1999年,对成片的历史街区整体修缮利用成为主要的工作;现在古城进入了新的发展阶段,如何进行整体利用与保护发展是关键事务。2018年4月,市政府及相关部门全部从古城中搬迁完毕,主动引领古城产业转型。古城中行政办公、工商业设施和仓库设施用地将进行疏解,医疗卫生、教育设施用地也将进一步合理布局。浙江省人大批准了绍兴古城保护利用条例,它将是今后绍兴古城一张蓝图绘到底的基础。

  如今如蕺山街这样修缮完成的老街,古城里还有很多,如府山横街、府山直街、题扇桥直街、躲婆弄、笔飞弄、东咸欢河沿、西咸欢河沿、谢公桥河沿等等。很多人都在这些街区出生长大,50多年过去了,老百姓在这里安静生活的样子,一如我熟悉的模样。初夏和秋天的傍晚,老人们会走到街上吹吹风,或者集聚到邻居家里打打牌,喝喝茶。冬天阳光明媚的日子,就在自己的家门口晒晒太阳,照看一下自己晒制的梅干菜和萝卜干,还有酱鱼干、酱鸭、酱肉这些绍兴传统的年货……

  这真是山自纵横水自流,淡烟晴日镜里游。

  图片均由作者提供


  《 人民日报 》( 2019年01月26日 05 版)


名家长篇扎堆 文学大奖促成创作大年?

在1月22日下午举行的第十五届《当代》长篇小说论坛暨第二十届《当代》文学拉力赛颁奖典礼上,李洱《应物兄》、石一枫《借命而生》、徐则臣《北上》、徐怀中《牵风记》、梁晓声《人世间》,成为2018年度五佳作品。其中,李洱《应物兄》得票最高,即为2018年度最佳作品。其实,仅仅5部获奖作品根本无法呈现2018年的长篇小说成就。那么,为何中国作家都在2018年底不约而同集中出长篇呢?

创作大年

老中青共同发力

名作家长篇多达50部

北京青年报记者注意到,最近一批实力作家纷纷推出长篇作品,比如韩少功的《修改过程》、李洱的《应物兄》、张炜的《艾约堡秘史》、范小青的《灭籍记》、徐则臣的《北上》等等……

《当代》杂志主编孔令燕女士表示,在《当代》长篇小说论坛暨《当代》文学拉力赛的评选过程中,《当代》杂志为2018年出版(版权页显示时间)的长篇做了盘点,数量之多让他们感觉评选会异常激烈。“我们是严格按照作品出版版权页上2018年1月到2018年12月的范围来做候选名单的,版权页上2019年1月出版的作品我们没有纳入其中。但尽管如此,好作品还是太多了。”孔令燕说。

“我们汇总过来,大约有50部左右。”孔令燕说,“可以说,2018年是长篇小说的创作‘大年’,特别是岁末这段时间。”孔令燕佐证了记者的观察。

2018年 “长篇小说大年”有什么不同以往的特点呢?孔令燕表示:“在我们看来,老中青作家共同发力是特点之一,每个年龄段的作家都在发挥自己的生活特长,让创作与自己的生活相连。年龄大的作者在历史和更宏大的方向里深耕,比如徐怀中的《牵风记》、冯骥才的《单筒望远镜》,梁晓声的《人世间》;年轻人写当下生活的比较多,比如徐则臣的《北上》写大运河的运河史,石一枫的《借命而生》写当下生活里小人物的命运。总结来看,就是每一个作家好像都在自己的风格里面长了一部长篇小说出来。”

 厚积薄发

 写小说时间不一定长

 在心里放的时间一定要长

谈及为何要在岁末年初推出自己时隔30年的第一部长篇,冯骥才表示,《单筒望远镜》的故事在他心里已经存放了很长时间。他认为,写小说的时间不一定要太长,但放的时间一定要长。时间长,人物才能活,才有生气和灵韵。“我虚构的人物一直在我心里成长;再有便是对历史的思考、对文化的认知,还有来自生活岁久年长的积累。因此现在写起来很有底气。” 李洱的《应物兄》写了13年,“我每天都与书中人物生活在一起,如影随形。”李洱坦言,如果没有朋友们的催促,如果不是意识到它也需要见到它的读者,这部小说可能真的无法完成。

《捎话》的作者刘亮程告诉北青报记者,“我的写作很慢,细水长流,每天写一点,这本书写了四年,时间确实很长,但是没有四年又感觉写不出来。当我开始写《捎话》的时候,我觉得自己是在跟着这个故事往前走,自己带着那么多的话语往前走。我也需要长大,也需要经历书中捎话人所经历的年月,所以在这样写作中我开始觉得可能很长时间才能写完,在写完之后我发现这个故事变成另外一本书。我想,一本书的长成,就像一棵树的长成一样,它需要有一个个年轮,这个年轮到了,它自然就成形了。”

 业内分析

 创作大年长篇扎堆

 可能因布局茅盾文学奖

分析此次“长篇小说大年”背后的原因,孔令燕用“偶然与必然”来总结:“偶然的部分是,综合我们很多年的观察,‘创作大年’和‘创作小年’确实存在,这跟作家的创作周期也有关系;必然的部分,现在出版界竞争比较激烈,出版社对名作家、青年作家的关注很高,出版社希望能尽快拿到作家的长篇。所以,在作家写出了长篇作品之前,出版社也会积极挖掘。一旦写完,就会尽快出版。”出版刘亮程《捎话》的译林出版社责编周璇在接受媒体采访时曾介绍,2018年7月拿到书稿,立刻投入到《捎话》编辑中来。“这本书连编辑、设计、印刷,花了不到5个月时间,比一般图书快了很多。”

尽管孔令燕强调作家创作的周期规律是很难人为总结的,“写作跟作家个人有太多关系,这是一个很个体化的事情,不好总结出什么规律。”但有业内人士分析,国内含金量最高的文学奖项——第十届茅盾文学奖评选将于2019年展开,其评选范围为2015年1月至2018年12月出版的长篇小说。因此,要想赶上此次评选,在2018年年底前出版,是一条硬杠杠。


谱写路桥工人的精神颂诗

  之前看过苗月导演把精准扶贫审美化的电影《十八洞村》,为这位女导演在题材选择上攻坚克难的胆识和才华所折服。近日,欣赏她为改革开放三代路桥工人谱写精神赞歌的、既编且导的峨眉电影集团领衔出品新作《大路朝天》,惊赞不已!

  记得电影美学家钟惦棐先生有句名言:对于一位有着自觉美学追求的艺术家说来,真正的审美创造,是勇于给自己设置难点,并善于以独特的审美方式攻克难点,把难点转化为作品的亮点;倘若总是绕过难点,那么轻松了安全了,亮点也没有了,作品也平庸了。苗月正是这样一位有着自觉美学追求的有信仰、有情怀、有担当的电影编导。改革开放40年来,中国超过13万公里的高速路、桥建设突飞猛进,其科技水平和工匠精神已经为世界瞩目,令人叹为观止。这值得创作者用心、用情、用功书写,但这却因路桥工人开路搭桥的单一生活很难审美化、艺术化而成为创作难点。苗月知难而进,深入生活,在大桥工地、在雅西雅康高速公路沿线、在老路桥工人宿舍区,与三代路桥工交朋友,汲取有价值的创作素材,经历着创作的冲动、故事的构思、情节的设置、主题的提炼。终于,她找到了独特的审美视角和思想发现。

  苗月在《大路朝天》中遵从电影语言的审美优势另辟蹊径,不写路、桥的建设过程和经济上的巨大成就,而把镜头对准了创造这路、桥人间奇迹的主体——路桥工人的精神世界及其代代传承和发展。无疑,这既更切合艺术创作的规律,也更有利于电影语言审美优势的彰显。

  《大路朝天》的银幕画面构图精美,气势宏大,天人合一,富于诗意。路、桥、天语义双关:从物质意义上讲,是路桥人生存、生活、创业的自然环境;从精神意向上看,是路桥人平凡而伟大的人生之路,是连接人与人、人与社会、人与自然的关系之桥,是路桥人理想信仰的艺术形象。第一代是由李保田饰的唐金泉、陈瑾饰的江雪花,这是精神源头,报效祖国,视路桥事业为生命,虽一生坎坷,但梦想犹在,不仅共同培养传承并超越了他们的第二代路桥人唐真红,而且历经沧桑,终成眷属。卢家三代——第一代卢通达是一流的潜水工,第二代卢兴旺想接父亲的班却因父亲担心潜水风险而让他干上了亦莒的打洞子的活,并成长为优秀的凿洞工,第三代是当上了分项目经理的卢桥亮。曾家第一代曾庆民是杰出的老石工,既苦且累,技艺超群,第二代曾馒头起初不愿接班当石工而想当干部,后在父亲的言传身教下成长为一名好石工。贯穿全剧的中心事件,是唐真红因追求工程进度开除了技艺欠精的陶老伯,陶老伯病逝,黑娃嫉恨在心,把唐真红赠给陶老伯50万元善款说成是贿款上告,造成唐真红蒙冤受审。一石激起千层浪,激起卢桥亮向新来的大学毕业生张驰讲出了第一代路桥人唐金泉与江雪花纯美凄丽的爱情故事和共同培育唐真红的故事,讲出了唐真红的抱负业绩,讲出了曾庆民训子传承工匠精神给曾馒头的故事……真是不著一字,尽得风流,电影把三代路桥人的友情、亲情、爱情,尤其是对祖国、对事业的一片深情,表达得淋漓尽致、丝丝入扣。

  《大路朝天》不仅成功审美化地讲好了中国路桥工的感人故事,而且成功地为创造人间史诗般奇迹的中国路桥工谱写了英雄史诗。唐金全那包快递来的北京酥糖,江雪花座下那辆电动车,那顶似会说话的红色安全帽,那距离河面200米高的左右晃动的猫道……都在托物言志,寓理于情;那蓝天白云,那高山峡谷,那奔腾河川……都天人合一,形神兼备,营造出高远的天地境界。这是影片的诗化风格和美学品位。这样的影片,须以沉稳而不浮躁、虚静而不喧嚣、深刻而不肤浅、幽默而不油滑的鉴赏心态,去细细品味咀嚼。

  (作者为中国文艺评论家协会主席)


  《 人民日报 》( 2019年01月24日 20 版)


发烧能促进免疫细胞“运动”

  本报上海1月22日电  (记者姜泓冰)日前,中国科学院生物化学与细胞生物学研究所陈剑峰研究组对发烧在机体清除病原体感染中的重要作用及其机制作出全新阐述,相关成果发表在国际期刊《免疫》上。

  在免疫细胞表面,有一类名为整合素的细胞黏附分子,它负责免疫细胞在血管表面的停留(黏附)、爬行(迁移)和渗出血管等过程。陈剑峰研究组发现,当机体温度达到高热(38.5摄氏度)及以上水平时,会促进免疫细胞中的一种名为热休克蛋白90(Hsp90)的蛋白质被招募到细胞膜上与α4整合素“结合”,这能大大加速免疫细胞的“运动”(黏附和迁移),使其可以快速赶往感染部位的淋巴结和组织,高效“扫除”感染。目前,陈剑峰研究组的结果提示高热6小时可以有效诱导Hsp90的表达,他们正在研究能否缩短高热时间,让免疫系统在更短的时间内“开足马力”。

  《 人民日报 》( 2019年01月23日 12 版)